Школа вокала и музыки Юлии Кантонистовой
Микст в вокале
Микст в вокале — это способ звукоизвлечения в пении на тонком смыкании связок, при котором голос может звучать легче и выше, чем в речевом (грудном) режиме, но при этом сохранять плотность. Диапазон микста уходит выше, чем диапазон речевого голоса на толст ом смыкании, поэтому в современном вокале он используется для пения высоких нот.
Что такое микст
Здесь нас сразу ожидает главная путаница, из-за которой многие не могут научиться петь микстом. Она содержится в самом слове «микст» — смешанный.
В вокале очень много терминов, которые могут означать не совсем то, что происходит при звукоизвлечении. Это связано с тем, что люди не видят, что происходит внутри, поэтому ассоциируют термины с ощущениями, что не всегда точно.
Микст называют смешанным регистром, но не понятно что именно там смешивать, чтобы его получить. Одно из частых объяснений — это то, что микст — это смешение «грудного» и «головного» голоса. Но даже сами понятия «грудной» и «головной» не говорят нам о том как именно извлекать звук.
Поэтому я в своей практике не применяю эти неясные термины, а говорю о конкретных вещах, которые физически мы делаем, когда производим звук. И в этой статье мы разберемся с микстом.
Как бы мы ни пытались смешать смыкания — мы всегда получаем брейк. И это абсолютно нормально. Потому что микст делается конкретно на тонком смыкании. А не на их «смешении» которое физически невозможно.
Смыкание связок в миксте
Из-за термина «микст» (mixed - смешанный) многие думают, что есть некое смешанное смыкание связок на миксте. Но на самом деле это не так.
Связки либо смыкаются:
1. Полностью всей толстой массой — это первый режим смыкания связок. Я называю его речевой голос, так как мы на нем говорим. Его еще называют «грудным», но я не использую этот термин, так как он говорит о резонации, а не о смыкании. Грудь не смыкает связки. А резонировать грудь может и на тонком смыкании, если нота низкая.
2. Тонкими краями — это второй режим смыкания связок. Я называю его фальцетный голос, так как он ощущается ненастоящим, фальцетным. Его еще называют «головным», но я не использую этот термин, так как он говорит о резонации, а не о смыкании. Голова не смыкает связки. А резонировать голова может и на толстом смыкании, если нота высокая.
Смешать смыкания не получится. Будет всегда переход, щелчок — брейк. Его можно маскировать, но переход всегда будет.
Так на каком смыкании делается микст? На тонком, на II типе смыкания. Так как только тонкое смыкание позволяет петь высоко, легко и не тащить всю массу на высокие ноты.
I режим смыкания — толстое смыкание связок. На нем извлекается речевой звук "грудного" голоса.
II режим смыкания — тонкое смыкание связок. На нем извлекается микст, фальцет и звук "головного" голоса.
Посмотрите на два режима смыкания в вокале. Микст поется на 2 режиме смыкания — смыкание тонкими краями.
Видео с примерами и звучанием микста
В этом видео я объясняю, что такое микст в вокале на самом деле и почему его не совсем правильно называть «смешанным регистром». Разбираем, где рождается микст, как он связан с фальцетным режимом работы связок и почему термины «грудной» и «головной» голос часто создают путаницу. Я показываю пример ы и звучания. В конце статьи есть секция комментариев, задавайте ваши вопросы. Приятного просмотра!
Что такое микст на самом деле — Юлия Кантонистова
Видео поможет понять, как звучит микст, чем он отличается от речевого голоса и фальцета и как использовать микст для более мягкого, чистого и управляемого пения.
Как связаны микст и фальцет
Микст сильно отличается от фальцета по звучанию — но только внешне. Можно услышать у вокалистов — микст всегда звучит активно, резко и ярко, а фальцет — воздушно, тихо и мягко. И со стороны может казаться, что это совершенно разные вокальные приемы или звучания.
Но на самом деле это практически одно и то же. Это одно и то же с точки зрения смыкания. И на миксте и на фальцете смыкание связок — тонкое, смыкаются тонкие края голосовых складок. Только в миксте мы не выпускаем воздух и смыкаем плотно, а в фальцете оставляем выход воздуха, смыкая не полностью.
Воздух шуршит и создает формат расщепления: звук голоса + шум воздуха. И мы слышим одновременно шуршание с голосом. Оно более тихое, нежное и легкое. Микст же резонирует, это именно звук, без пропускания воздуха. Вот и вся разница.
Подробнее я буду разбирать переход с микста на фальцет в отдельной статье.
Резонация в миксте
Что же так сильно и активно резонирует в миксте и действительно ли микст такой громкий и мощный как, так называемый, «грудной» голос — речевой на толстом смыкании? Когда мы поем микстом, мы извлекаем звук связками на тонком смыкании. Они вибрируют и издают звук. Это по сути простое дребезжание, как жужжание комара.
Весь наш тембр формируется полостями и твердыми тканями — резонацией нашего корпуса. Формы пустых полостей меняют тембр. Если форма меньше и уже, звук резче. Например, труба. Если форма объемнее — звук объемнее. Например, саксофон.
То же самое происходит и у нас. Чтобы создать миксту резкую резонацию средних и высоких частот, надо направить звук, создав ему особое пространство. Мы делаем это при помощи перегораживания пространства надгортанником, мышцами гортани, положением челюсти, высоким подъемом гортани и резонацией в носовой полости и передней частью лица. Создаем резкое звучание.
Обратная сторона микста в этом плане — это зевок. Зевок наоборот опускает гортань, поднимает мягкое небо и создает много места. Это дает округлость и объем, добавляет низов и его называют часто головным голосом. На нем строится классический формат звукоизвлечения в вокале.
Труба и саксофон имеют разные формы корпуса — резонаторы. Поэтому звучат по-разному.
Мы тоже можем формировать разные формы для резонации. Для микста нужна более узкая форма гортани, без зевка (слева). Справа классическая большая камера пространства с зевком.
Для микста мы вполне можем открыть рот шире, но не опускать гортань.
Чтобы петь микстом, нужно понять, что сами объяснения микста не всегда корректны или понятны. И, на самом деле, вы действительно уже знаете и даже уже умеете производить эти звуки. Просто они не до конца оформлены и натренированы — и вы не распознаете их у себя. Поэтому я всегда рекомендую моим ученикам стопроцентно понимать, что именно они делают. Не догадываться, не сомневаться, а знать точно — какое смыкание, как резонирует, что нужно сделать, чтобы получить нужный звук микста в голосе.
Контроль микста
Микст не требует большого давления воздуха снизу. Конечно, нужен стабильный поток и натренированное дыхание. Но передавливать в миксте нет необходимости. Наоборот, создание излишнего давления навредит звуку и не даст звучать легко и свободно.
Громкость микста создается резонацией, а не давлением или прижиманием. Именно направленностью звука, правильным положением. И, конечно же, микрофоном. Об этом тоже не нужно забывать.
И также важна тренировка мышц, которые со временем привыкают и знают что делать. При правильной тренировке голос становится сильнее, звонче, более резонирующим и контролируемым. Это не происходит за один день, но тренируется при повторении и упражнениях на микст и тонкое смыкание.
Мы работаем над тренировкой микста в курсе «Звукоизвлечение 2 часть. Микст, фальцет». Даже элементарное пение на тонком смыкании со звонким оттенком тренирует и создает привычные движения мышц для микста.
Когда мы поем микстом, важно понимать, что микст не требует большого давления воздуха снизу, как толстое смыкание. Микст работает на правильной резонации. Конечно, дыхание и опора важны, но здесь подача аккуратнее, чем в толстом смыкании.
Высокие ноты на миксте
Высокие ноты на миксте петь легко. Но только после того, как привыкнешь и натренируешь звучание. Здесь важно понимание техники и привычка.
Главное отличие микста от грудного голоса — речевого, толстого смыкания — это его легкость и возможность идти наверх без труда и напряжения.
Но микст не такой мощный как бэлтинг на речевом (грудном) голосе. И он не такой громкий. Он активный и звонкий, но не оглушающий. Это надо понимать, потому что на записи часто можно услышать громкий микст — он только кажется громким из-за обработки или же просто из-за звукоусиления микрофоном.
Да, он выстреливает и маскируется под якобы речевой голос, но когда вы уже хорошо и привычно поете микстом, вы знаете внутри, что это точно не речевой. Поэтому начинающие не понимают, как же можно так высоко и так легко петь, пытаются тащить толстое смыкание наверх — а так не работает. Мы учимся петь высокие ноты на миксте в курсе «Высокие ноты 1 часть. Тонкое смыкание».
Чтобы высокие ноты на миксте получались, одного понимания мало. Нужна систематическая тренировка, чтобы ваши мышцы не только знали, что им делать, но и автоматически включались. Если микст не тренировать, если на нем не петь и никак его не использовать, ожидать, что он сразу получится именно таким как звучит у профессиональных певцов, не стоит.
Поэтому не переживайте, если микст по-началу похож на головной, или на слишком воздушный или сиплый голос, как непонятный фальцетный «голосок». Микст нужно развивать. И он перестанет быть непонятным и неустойчивым — он меняется.
Почему микст может быть слабым? На это бывают разные причины — о них я буду рассказывать в отдельной статье о том, почему микст звучит слабо.
Совет
Как все же «смешать» грудной и головной голос
Итак, мы уже поняли, что «смешать грудной и головной голос», как это часто советуют, не получится. По крайней мере, непонятно, что вообще называется грудным и головным. Поэтому лучший способ понять микст — это зайти через тонкое смыкание.
Возможно в термине «смешения» и есть доля правды, но это только на поверхности. То есть со стороны именно кажется что звук микста смешанный, словно не ясно — человек поет микстом или речевым, но это только для обывателя, со стороны.
Разбирающийся вокалист прекрасно чувствует, что он поет тонким смыканием и эта разница внутри ощутима. Но мы не демонстрируем ее, а стараемся сделать микст максимально похожим на речевой — грудной голос.
То есть слушателю микст реально кажется смешанным. И вокалисту, который просто как-то поет, сам не понимая как, тоже может все быть неясным. Но настоящему педагогу и грамотному вокалисту понятно, что есть что. И я рекомендую вам тоже понимать это для лучшего контроля и развития своего голоса.
Как найти микст: упражнения
Поговорите на тонком смыкании, почувствуйте фальцетный режим. Мужчины так изображают женщин. Мы так говорим про котиков и собачек «ииии какой миленький!» высоким голосом. Мы им смеемся и хнычем наверху. Пищим. Поговорите, потом потяните, поскользите так вниз и вверх, просто прочувствуя положение звучания.
1. Поговорите на тонком смыкании
Если у вас проходит воздух, сделайте смыкание плотным. Не толстым (не грудной голос), а плотным. Не путайте понятия. Смыкание тонкое, но плотное — оно не пропускает воздух, не сипит. Тонкие края смыкаются плотно.
Чтобы избежать сипа. изобразите скрип двери, проговорите гласные «ия-ия» с поднятой гортанью, узко и со скрипом. И потом немного расширяйте звук, сохраняя качество. Так можно убрать воздух и создать нужное положения для звука. Воздух нам в миксте не нужен.
Не пытайтесь делать громко. Делайте звонко, а не громко. Вместо усилия и давления используйте резонацию звука в вашей голове, звон, вибрацию.
Не ждите результата сразу. Громкость микста не появляется сразу, но в процессе тренировки голос меняется.
2. Уберите воздух
Не делайте зевок, не увеличивайте объем во рту. Лучше ищите звук на «ииии» — на узком положении. Прочувствуйте резонацию в лице, в носу.
Не жмите горло, а легко сужайте через гласный «ииии». И меняйте гласные, но с этим ощущением. Звук легкий, он не требует давления и прижатия.
3. Создайте резонацию
Автор статьи: Юлия Кантонистова — вокалистка, музыкант, продюсер, исследователь музыки и голоса, автор курсов Vocal Fitness. Подробнее об авторе. Онлайн консультации и уроки.
Друзья! Пишите ваши вопросы и комментарии в конце статьи. Будем учиться понимать микст вместе.
А для тех, кто хочет систематично шаг за шагом тренировать свой микст — знакомьтесь с моими обучающими курсами по миксту и фальцету.
В курсе «Звукоизвлечение 2 часть. Микст, фальцет» мы тренируем тонкое смыкание голосовых складок, фальцетный режим и микстовое звучание.
Вы учитесь находить более лёгкий режим работы голоса, отличать микст от фальцета, убирать лишний воздух из звука и добавлять его, делать микст плотнее, устойчивее и привычнее для пения.
Мы разбираемся с микстом и теоретически и, самое главное, через упражнения, занятия и последовательную тренировку.
В курсе «Звукоизвлечение 3 часть. Резонаторы, тембр. Дизайн вокала» мы работаем не только с микстом, но и со всем спектром звучания голоса. Это самый большой курс по дизайну вокала.
Мы экспериментируем с резонаторами, формой звука, положением гортани, зевком, носовой резонацией, челюстью и управлением тембром на тонком и толстом смыканиях, в том числе и на миксте.
Этот курс помогает понять, как делать голос более ярким, мягким, резким, объёмным, металлическим или воздушным и выбрать свое звучание. Он хорошо дополняет работу над микстом, потому что миксту нужна не только тонкая работа складок, но и точная настройка резонации.
Более подробно о миксте в вокале
На сайте мы будем более конкретно разбирать микст вокале в отдельных статьях. Здесь будут появляться разборы различных примеров, фраз, фрагментов. Следите за выходом новых статей о миксте.
В разделе видео о вокальных приемах можно посмотреть выпуски видео-объяснений и примеров о том как работает микст в вокале, как он звучит на практике и в песне.
Как работает диафрагмальное дыхание в вокале и почему оно важно для вокалиста.
Если вы не строите ноты и поете не точно, читайте об интонировании в вокале: как научиться попадать в ноты.
Как связаны ритм и дыхание — статья и видео об ошибке в дыхании: не брать вдох в ритме.
О зажимах в вокале: должен ли быть постоянно напряжен пресс в пении.
