Красивый голос — это не дар, а набор элементов, которые можно понять и менять

Что такое красивый голос

Привет, друзья! Меня зовут Юлия Кантонистова, я рассказываю о музыке, о вокале. Добро пожаловать в мой аудиоблог. Здесь мы с вами сейчас поговорим о том, что же такое на самом деле наш голос. Очень многие начинающие и даже те, кто уже поёт, всё-таки воспринимают голос как нечто монолитное, как нечто однородное. Даже говорят: «Красивый голос» или «Некрасивый голос». Но что такое красивый голос? Из чего он состоит?

Что там внутри есть красивого? Из каких деталек состоит этот голос? Чем он отличается от некрасивого? Давайте возьмём пример. Допустим, два автомобиля. Один пусть будет Lada... «чепырка» в народе, старая, окна не закрываются, что-то нажимается, что-то не нажимается, видавшая виды. Но она тоже хороша. В какой-то момент была и послужила верой и правдой. Возьмём её, как она есть. И автомобиль, который суперсовременный, не знаю, какие марки, но самый классный.

Там всё есть, электроника, кнопочку нажимаешь, у тебя всё работает. И он плавненький, красивый, slick. Что же отличает этих двух товарищей? Есть ведь не просто плохая машина и хорошая машина. Есть ведь конкретные вещи, из которых они состоят, конкретные элементы. Я не просто так сейчас говорю о машинах. Мы это всё переносим на голос. Есть конкретные моменты. Например, у этой машины руль крутится легко и свободно, потому что там работает всё нормально и всё правильно.

А здесь надо и прям вот так. Это уже элемент красивости или некрасивости. Вы, например, можете реально разделить свой голос на такие же элементы. И вообще, смотрите, если мы возьмём этот, например, автомобиль, одну часть заменим, другую заменим, третью, пятую, десятую, всё заменим и из этих же деталек составим такой же, как тот хорошенький. Составим, на заводе соберём заново, то уберём, а это соберём.

Голос как конструктор

Если относиться к своему голосу как к конструктору, то тогда очень заметные происходят изменения. Я это постоянно делаю. Я не просто так рассуждаю, ребята, чтобы вы знали. Я занимаюсь этим каждый день буквально уже много лет, не один десяток. И я это делаю именно как с конструктором, с человеком. У каждого человека есть свои определённые детальки, из которых он состоит в плане умения петь. Один человек, например, имеет определённую заранее сформированную предрасположенность, но к чему-то другому этой предрасположенности у человека нет.

Например, у кого-то лучше получаются мелизмы, у кого-то хуже получаются мелизмы. И человек, даже если одинаково тренируется и тот и другой, у одного получается хуже, у одного получается лучше. Просто надо дособрать то, чего не хватает. Надо увидеть, где не хватает гибкости, и вместо того, чтобы просто петь мелизмы, натренировать гибкость, чтобы эта гибкость появилась. Если она не появится, то, соответственно, и мелизмы не появятся.

Из каких элементов складывается голос

Нужна именно тренировка по конкретному аспекту. Улучшаем один аспект. Окей. Допустим, у какого-то другого человека ощущение ритма не очень хорошее. Попадаешь, не попадаешь. Другой человек, допустим, лучше попадает. У кого плохо, нужно брать и тренировать именно самое свое сложное место. Опять-таки, это маленькая деталька вашего конструктора. Ваш голос состоит и из гибкости, и из ритма, и из интонирования, точного попадания в ноты, и понимания гармонической сетки, и из разных других элементов.

Туда можно зачислить абсолютно всё: и правильное дыхание, и динамику, когда ты умеешь делать громче, тише, и вибрато, которое ты можешь добавлять или если хочешь, не добавляешь, это вопрос выбора, но тем не менее. И какие-то динамические элементы, когда ты можешь, например, делать что-то активнее, потом снижать активность и это делать, что-то типа . Меняя каждый раз, когда вы делаете остро, а потом рассыпчато и так далее.

Или ваша эмоциональная способность передавать, или у вас классная, чёткая, ощущаемая артикуляция, или, может быть, у вас есть совершенно другие какие-то элементы, или у вас крутое чувство ритмическое, которое вам позволяет создавать классные речитативные рисунки, которые могут получаться хуже у других. Что-то у одного человека получается лучше, какие-то эти маленькие детальки, какие-то хуже. Если мы начинаем понимать, что у нас из этих деталек работает, а что нет, мы можем заменить, буквально натренировав в себе.

Это, конечно, делается не за один щелчок пальцев. Это делается правильной тренировкой, но по факту мы можем заменить недостающие детальки, и мы превращаемся в красивый, классный автомобильчик, который может прекрасно двигаться, выполнять свои функции и радовать глаз. То есть- Задача, если вы занимаетесь вокалом, развиваете свой голос, да и вообще, чем бы вы в жизни ни занимались, это всегда работает везде в жизни.

Почему красивый голос кажется даром

В жизни всё одинаково, на самом деле. Всё, что вы применяете в вокале, можно применить и в других областях. Но надо понимать суть. Если вы можете увидеть, из чего состоит ваш голос, и перестать к нему относиться как к чему-то монолитному: либо он есть, либо нет. Представьте, древние люди, неандертальцы, например, которые жили давно, увидели бы автомобиль, они бы отнеслись к нему как к чему-то монолитному.

Они бы не подумали о том, что там есть руль, который управляет движением, поэтому он рулит за ними, они от него бегут . Или, например, там есть мотор, который работает по законам физики, и поэтому создаётся сила, которая этот автомобиль двигает. Они бы, скорее всего, восприняли его как нечто живое, как нечто монолитное. Возможно, у них даже были какие-то понимания того, что есть основы организма человека, на основе которых они работают.

Кто знает? Но люди, которые не видят внутреннего состава, из чего всё состоит, относятся к этому как к данности, как к магии, как к дару и как к таланту. Отсюда идёт проблема, что очень многие люди, которые неграмотные в обучении — это не ругательное слово, это факт — я тоже могу быть неграмотна во многих областях, которыми я не занимаюсь. Мы никого не ругаем, не обзываем. Но допустим, человек никогда не занимался обучением другого человека, и он не понимает, из чего состоит голос.

Ему кажется, что это какой-то дар: на голову сверху что-то упало, и вдруг появился красивый голос, как вдруг появился автомобиль, и все неандертальцы начали на него молиться или, наоборот, закидали камнями . Надеюсь, первый случай. Получается, что нам надо избавиться от этого, если мы хотим действительно развиваться в вокале, расти, а не топтаться на одном месте, всё время на одни и те же грабли, одни и те же ошибки.

Карта вокальных способностей

Надо понять, что есть разные аспекты вокала, и реально выбрать те аспекты, которые ваши. Не мои, не вашего соседа, друга или любимого певца, а ваши, те, которые нужны вам. Потому что если делать не то, то мы придём не туда. Если делать то, что надо, мы придём туда, куда надо. Всё же просто. И надо увидеть эти точки, какие у вас именно есть. Я называю эту вещь картой способностей. Это моя модель, которую я очень давно использую с моими учениками.

По этой модели можно выстроить себе некую карту способностей, которые на данный момент у вас есть. Способности меняются. Способности — это не значит, что у вас они есть, они зафиксировались и никогда не изменятся. Это было бы глупо так полагать, учитывая все знания современной науки о работе мозга и обучении человека. Вы знаете, какие у вас есть конкретные на данный момент точки отсчёта, и просто по ним двигаетесь.

Можете самостоятельно подумать, представить, что у вас есть, какие у вас есть сильные стороны в вокале, какие слабые. Сильные мы применяем, слабые мы развиваем. Если вам хочется иметь некую подсказку, как можно посмотреть и понять, из чего состоит ваш голос и что он из себя представляет, на моём сайте я рассказываю о карте способностей, и вы можете её увидеть. 

Материалы о музыке и вокале на сайте

И отдельно я тоже буду рассказывать о карте способностей на сайте в своём блоге. Постоянно будем касаться этих вещей тоже. На моём сайте есть множество информации в разделе Учебник, которую я специально создала как сообщество для музыкантов и вокалистов, где мы можем учиться понимать музыку, учиться размышлять, музыкальное мышление развивать, учиться быть профессиональным человеком, даже если вы только начинаете. Независимо от того, на каком уровне вы находитесь, вы можете начать профессионально относиться к музыке, к своему голосу.

Начать всегда можно. Поэтому приходите на сайт, там такая среда. Я создала сайт недавно, но там уже есть множество материалов. Есть учебник, по которому можно учиться понимать свой голос и себя. Там есть термины по теории музыки, и есть блог, который я веду для того, чтобы вы могли присоединиться к нашим рассуждениям о музыке, вокале, об эффективности обучения, как правильно заниматься, как избегать ошибок.

И вообще я буду о стилях музыки рассказывать, о многом другом. Есть о чём рассказать, друзья, на самом деле. Поэтому приходите на сайт, будем там всем рады. Что ещё мне хочется вам пожелать в конце нашего такого достаточно важного выпуска? Начать относиться к своему голосу немножко не так, как раньше. И не только к своему, кстати, и к чужим голосам. Попробуйте запускать каждый раз некий анализ. Например, вы слышите, как человек поёт.

Как анализировать звучание

При этом неважно, поёт он хорошо или плохо. Это даже хорошо, если плохо, можно проанализировать, не ругать человека, потому что мы все можем быть на разных уровнях, или кому-то и не надо петь хорошо, и так сойдёт. Это выбор каждого. Но просто чисто теоретически, логически понять, что там внутри, что создаёт именно такое звучание, которое не очень. Конкретно что? Это ритм? Или, может быть, по нашей карте способностей, по моей.

Или это может быть неточный строй нот, и поэтому нам кажется не очень красиво, а ритм хорош. Или, может быть, это отсутствие динамики, постоянная монотонность, и нет никакого дальше, ближе. Или, может быть, это что-то вообще другое из других каких-то аспектов. И увидеть эту карту, увидеть этот состав голоса, увидеть то, чего вы не видели раньше. Если вы будете это видеть в других людях, не осуждая других людей и не возвышая их, вы будете видеть чистую картину.

То есть как оно есть, какая конфигурация, и подумать: а может быть, я могу мои какие-то элементы тоже доразвить? Эту карту использовать для своего понимания, для своего развития. Как вы, наверное, заметили, я человек, который любит ясность. Я вообще считаю, что ясность — это одно из самых главных условий развития человека. И ясность должна быть, потому что без ясности заниматься вокалом очень тяжело и психологически, и физически.

Ясность и более глубокие слои голоса

Надо понимать вообще, что вы делаете, что вы конкретно делаете, что ваш голос делает сейчас. Поэтому такой состав своего голоса разобрать очень даже хорошо. Причём это далеко не самый глубокий состав, ребята. Понятно, что ритм, интонирование и так далее, есть ещё более глубокие слои, например, такие, как артикуляционные слои, которые формируют при помощи изменения формы полости разные звучания, поэтому звучим по-разному.

Какие-то слои, может быть, ближе к звукорежиссуре, как мы формируем частоты и прочее. Это всё настолько интересно, наверное, потому, что я занимаюсь ещё и продюсированием, и я пишу музыку, и вокал для меня буквально как синтезатор . И мы синтезатором буквально формируем разные звучания в рамках, конечно, своих возможностей, но мы их расширяем. И понимание сути, из чего состоит голос и почему складывается красота и почему она не складывается иногда — это очень здорово.

Это не просто как-то надо или ещё, можете не делать этого. Это очень интересно. Поэтому хочу вам, друзья мои, пожелать, чтобы у вас был этот интерес к себе, к своему внутреннему составу вашего голоса и чуть лучше начать понимать и слышать самого себя. Не метафорически «я слышу себя», а реально видеть: ага, вот тут я спела так. Почему там не очень красиво? Потому что так. Ну-ка, я исправлю вот этот элемент, и у меня получится хорошо.

И так и получается. Классно, здорово! Вот так, друзья. Такой у нас получился эпизод аудиоблога по поводу внутреннего состава голоса. Всем желаю понимать свой голос, понимать себя и развиваться. Это здорово. Услышимся. Пока-пока.